26 Eylül’de yapılan duyuruda, 2024 AACA için Güney Kore’den ödül alan isimler açıklandı. İşte bu yılki kazananlar:

• En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu: Ahn Jae Hong (“Mask Girl“)
• En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu: Yeom Hye Ran (“Mask Girl“)
• En İyi Sinematografi (Kurgu): Yoon Dae Young (“Lovely Runner“)
• En İyi Yönetmen (Kurgu): Jang Young Woo, Kim Hee Won (“Queen of Tears“)
• En İyi Yönetmen (Kurgu Dışı): Jeong Cheol Min (“Apartment 404“)
• En İyi Drama Dizisi: “The Atypical Family“
• En İyi Oyun veya Yarışma Programı: “Apartment 404“
• En İyi Genel Eğlence Programı: “EXchange 3“
• En İyi Müzik veya Dans Programı: “Street Woman Fighter 2“
• En İyi Senaryosuz Eğlence Programı: “Adventure by Accident 3“
• En İyi Dijital Platform Yapımı (Kurgu): “A Bloody Lucky Day“
• En İyi Senaryo: Park Ji Eun (“Queen of Tears“)

Asian Academy Creative Awards, 2018’de yaratıcı mükemmeliyeti onurlandırmak ve içerik üretiminde zirve niteliğinde bir ödül töreni olarak kuruldu. Her ülkenin ulusal kazananları, Aralık ayında Singapur’da düzenlenecek törende “Yaratıcılık Tanrıçası” heykelciği için yarışacaklar.

Kazananları tebrik ederiz!

Kaynak: soompi

The post “2024 Asian Academy Creative Awards” Ulusal Kazananları Açıklandı! appeared first on KoreZin.

Ödül töreninde öne çıkan diğer kazananlar şöyle:

• En İyi Dizi: ‘Daily Dose of Sunshine’
• En İyi Variety Show: ‘The Community’
• En İyi Kadın Oyuncu: Park Bo Young (‘Daily Dose of Sunshine’)
• En İyi Erkek Oyuncu: Im Si Wan (‘Boyhood’)
• En İyi Kadın Sunucu: Jang Do Yeon (‘High School Mystery Club’)
• En İyi Erkek Sunucu: Shin Dong Yup (‘SNL Korea Season 5’)

Yeni yetenekler de ödüllendirildi. Drama kategorisinde En İyi Yeni Oyuncu ödüllerini ‘Moving’ dizisinin başrol oyuncuları Lee Jung Ha ve Go Youn Jung aldı.

Törenin dikkat çeken anlarından biri, Büyük Ödül’ü kazanan ‘Moving’ ekibinin sahneye çıkışıydı. Yapımcı Ham Jin, yönetmen Park In Je ve orijinal eser sahibi Kang Full teşekkür konuşmalarını yaptı. Oyuncu Ryu Seung Ryong, “Bu dönemin tüm anne ve babalarına, güçlü kalın” mesajını verirken, Han Hyo Joo izleyicilere olan minnettarlığını dile getirdi.

Bu yılki Blue Dragon Dizi Ödülleri, Kore dizi ve eğlence dünyasının en iyilerini bir araya getirerek, sektördeki başarıları kutladı.

Kaynak: allkpop

The post 3. Blue Dragon Dizi Ödülleri’nde Kazananlar Belli Oldu appeared first on KoreZin.

12/12 askerî darbesini konu alan “12.12 The Day” filmi, geçen yıl 13 milyonluk izleyici sayısıyla gişede başarı yakaladı ve En İyi Film, En İyi Erkek Oyuncu (Hwang Jung-min) ve Büyük Ödül olmak üzere toplam üç ödül kazandı. Yönetmen Kim, kabul konuşmasında filmin vizyona girerken düşük izleyici endişesinden bahsetti ancak yüksek seyirci ilgisi için teşekkürlerini sundu. Kaliteli ve sürükleyici Kore filmleri üretmeye devam etme sözü verdi.

Popüler bir webtoondan uyarlanan “Moving” dizisi, “Squid Game”den (2022, Netflix) sonra Baeksang Sanat Ödülleri’nde büyük ödül kazanan ikinci OTT (dijital platform) dizisi oldu. Dizi ayrıca Senarist Kang Full’a En İyi Senaryo ödülünü ve Lee Jung-ha’ya En İyi Yeni Erkek Oyuncu ödülünü getirdi. Yönetmen Park In-cheol konuşmasında 1. bölümden 20. bölüme kadar tüm oyuncu ve ekibi takdir ederek herkese teşekkürlerini iletti.

Tecrübeli oyuncular Hwang Jung-min ve Nam Goong Min, sırasıyla film ve dizi kategorilerinde En İyi Erkek Oyuncu ödüllerini kazandı. Namkoong Min, daha önce ödül alamadan katıldığı törenlerden sonra sonunda bir ödül konuşması yapabildiği için mutluluğunu paylaştı.

Tören sunucusu Shin Dong-yup, Hwang Jung-min’i şakayla “Baeksang’ın DiCaprio’su” olarak nitelendirdi ve bu durumu sayısız övgüye rağmen Oscar ödülünü geç yaşta alan Hollywood oyuncusu Leonardo DiCaprio’ya benzetti.

İşte 60. Baeksang Sanat Ödülleri’nin kazananlarının tam listesi:

60. Baeksang Sanat Ödülleri Kazananlar Listesi

Büyük Ödül (Daesang)

• Yönetmen: Kim Sung-soo (“12.12 The Day”)
• Dizi: “Moving”

Film Kategorisi

• En İyi Film: “12.12 The Day”
• En İyi Yönetmen: Jang Jae-hyun (“Exhuma”)
• En İyi Erkek Oyuncu: Hwang Jung-min (“12.12 The Day”)
• En İyi Kadın Oyuncu: Kim Go-eun (“Exhuma”)
• En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu: Kim Jong-soo (“Smuggling”)
• En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu: Lee Sang-hee (“Rogiwan”)
• En İyi Yeni Erkek Oyuncu: Lee Do-hyun (“Exhuma”)
• En İyi Yeni Kadın Oyuncu: Kim Hyung-seo (“Hwaran”)
• En İyi Senaryo: Yoo Jae-sun (“Sleep”)
• En İyi Sanatsal Katkı: Ses – Kim Byung-in (“Exhuma”)
• En İyi Yönetmen (Yeni): Lee Jung-hong (“Monster”)

TV Kategorisi

• En İyi Drama: “My Dearest”
• En İyi Yönetmen: Han Dong-wook (“The Worst of Evil”)
• En İyi Senaryo: Kang Full (“Moving”)
• En İyi Erkek Oyuncu: Namkoong Min (“My Dearest”)
• En İyi Kadın Oyuncu: Lee Ha-nee (“Flowers That Bloom at Night”)
• En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu: Ahn Jae-hong (“Mask Girl”)
• En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu: Yeom Hye-ran (“Mask Girl”)
• En İyi Yeni Erkek Oyuncu: Lee Jung-ha (“Moving”)
• En İyi Yeni Kadın Oyuncu: Yuna (“The Day of the Kidnapping”)
• En İyi Varyete Programı: “Born to Travel the World 2”
• En İyi Varyete Performansı: Na Young-seok, Hong Jin-kyung
• En İyi Eğitim Programı: “Japanese Person Ozawa”
• En İyi Sanatsal Katkı: Görüntü Yönetmenliği – Kim Dong-sik, Im Wan-ho (“The Whale and I”)

Tiyatro Kategorisi

• Baeksang Tiyatro Ödülü: Rin Tiyatro Şirketi (“To My Son”)
• Genç Tiyatro Ödülü: Yönetmen Lee Cheol-hee (“A New Movement of an Old Tradition – Meng”)
• En İyi Tiyatro Oyuncusu: Kang Hae-jin (“To My Son”)

Özel Ödüller

• Prism Popülerlik Ödülü: Kim Soo-hyun, Ahn Yu-jin
• Gucci Impact Ödülü: “You and I”

Kaynak: allkpop

The post “60. Baeksang Sanat Ödülleri” Sahiplerini Buldu appeared first on KoreZin.

The Glory, Black Knight, Bloodhounds, Celebrity ve Mask Girl gibi diziler, küresel çapta izlenirken diğer yapımların neden benzer sonuç elde edemedikleri merak konusu.

Allkpop’ta yapılan bir habere göre sorun, dizilerin anlatı yerine görsele odaklanmaları. Büyük yatırımlar yapılan diziler; görsel efektler, mekânlar, kostümler veya oyuncu kadrosu açısından daha zengin. Buna karşılık iyi bir hikâye sunulamadığında seyirci, yeterli ilgiyi göstermiyor. Hikâyesi sağlam olan dizilerse benzer yatırıma sahip olmasa dahi seyirciyi kendine çekiyor ve başarılı oluyor.

Haksız bir eleştiri değil bu. Fakat yeterli bir açıklama da değil. Çünkü kıyaslanan dizilerin türleri farklı. Elbette The Glory ya da Mask Girl gibi dizilerde görsel efektler ve mekânlar biraz daha geri planda olacaktır. Oysa görsel efektlere harcanan para harcanmadığı takdirde Sweet Home gibi bir diziyi izlemek, seyirciye işkence gibi gelecektir. Dolayısıyla bu diziler arasındaki bütçe farkı, bir zorunluluk.

Dizilerin hikâyelerinin neden zayıf olduğu konusunda ise seyircilerin farklı sitelerdeki (Allkpop, Nate Pann) yorumlarına baktığımızda birkaç görüş göze çarpıyor: (1) Kore dizilerinin yapımcıları, Batı’yı taklit ediyor. (2) Kore dizileri, eski cazibesini yitirdi.

Bu yorumların ilki, bir bakımdan doğru. Netflix ya da Disney+ gibi uluslararası platformlarda çok izlenmek isteyen senarist, yönetmen ve yapımcılar; hâlihazırda denenmiş ve kabul görmüş klişe formüllere başvurmaya başladılar. Fakat burada gözden kaçırılmaması gereken bir nokta var, bu yapımlar gerçekten başarılı oluyorlar. Kimse Mask Girl’ün bundan on yıl önce çıkan K-dramalara benzer olduğunu iddia edemez. Buna karşılık Doona!’nın “Batılı” olmakla yakından uzaktan ilgisi yok, bildiğiniz K-drama.

İkinci yorum ise bakış açısı hatası içeriyor. Biraz da “Nerede o eski diziler?” diyen “kkondae”lerin yorumları gibi geliyor kulağa. Hemen kızmayın, şimdi izlediğiniz her diziden eski dizilerin tadını alamıyorsunuz diye size kkondae demedim.

Şimdi düşünün: Kaç yılında K-drama izlemeye başladınız? Ben 2012-2013 civarı başlamıştım. İlk izlediğiniz 10 diziyi düşünün. Ben Dream High, Dream High 2, Boys Over Flowers, Playful Kiss, You’re Beautiful, You’ve Fallen for Me (Heartstrings), My Girlfriend is A Gumiho, 49 Days, Arang and the Magistrate ve Secret Garden izlemiştim. Daha doğrusu Secret Garden’i yarım bırakmıştım çünkü yaşım çok küçüktü ve oyuncular çok yaşlı gelmişlerdi. Şimdi de izlediğiniz dizilerin hangi yılların yapımı olduğuna bakın. Benimkiler sırasıyla 2011, 2012, 2009, 2010, 2009, 2011, 2010, 2011, 2012 ve 2010.

Hem benim ilk izlediğim dizilere hem de kendinizinkilere baktığınızda göreceksiniz ki bir çırpıda kaç yılın en beğenilen dizilerini tüketmişiz. Oysa artık Kore dizilerine erişmek çok kolay. Kore’de televizyon kanalında %0,1 rating yapan ve aynı zamanda çevrim içi bir platformda yayımlanan diziyi izleyebilir, diğer seyircilerle birlikte ne kadar kötü olduğu ve K-dramaların artık bozduğu üzerine konuşabilirsiniz. Fakat K-drama izlemeye bugün başlayan biri, son üç yılın en popüler dizilerini izlese dizi çekmekte Koreli yapımcıların üstüne kimsenin olmadığını düşünebilir.

Bu nedenle ikinci yorum da dayanaksız kalmaktadır. Hatanın bir kısmı -hatta büyük çoğunluğu- Kore dizilerinde değil, yayımlanan her yeni diziyi ayırt etmeden tüketen seyircide olabilir.

Peki, yukarıdaki eleştiriler yerinde değilse neden son dönemde çekilen diziler beklenen ilgiyi çekemiyor? Bence bunun iki nedeni var: Kore dizilerine olan beklentinin artması ve ifade özgürlüğünde yaşanan gerileme.

K-drama, özellikle Squid Game’nin ardından herkesin izlediği bir türe dönüştü. Benim ilk izlediğim zamanlarda Kore dizisi izliyor olmak, okulda ya da arkadaş çevresinde utanılacak bir şeydi. Liseye gelene kadar -hatta BTS’nin yurt dışına açılmasına kadar- hiçbir arkadaşıma K-Pop ya da K-drama tükettiğimi söylemezdim. Koreaboo ya da Korecan olmak istemezdim. Buna karşılık şimdi, Kore dizileri dünya çapında kabul gören yapımlar hâline geldi. Ben K-drama izlediğimi daha rahat ifade etmeye başladım, yapımcılarsa uluslararası seyirciyi hedeflemeye.

Hedef kitle; artık Koreli seyirci ya da My Girlfriend is A Gumiho’nun yer yer fantastik, yer yer komik, yer yer abartı, yer yer duygusal, yer yer de saçma anlatısını seven yabancı seyirci değil; “Batılı” olmakla itham edilen, küresel kabullere uygun yapımları takip eden seyirci. Çevrim içi platformlarda, dünya genelinde yayımlanmak üzere hazırlanan dizilerin eski seyirciyi tatmin etmeme nedeni bu. Yeni seyirci ise sürekli Kore dizisi izlemiyor, eğer gerçekten ilgisini çeken bir yapım olursa izliyor. Bu durumda eski seyirciyi tatmin etmeyen ve yeni seyircinin de ilgisini çekemeyen diziler, her iki grup seyircinin de beklentisini karşılayamıyor ve başarısız oluyor.

Dizilerin genel olarak seyirciyi tatmin etmeme nedeni ise yukarıda hak verdiğimiz hikâyenin kıtlığı eleştirisiyle ilişkili. Dünya genelinde son on yılda kendini gösteren demokratik gerileme, sanata da yansıyor. İfade özgürlüğü, tüm dünyada gerilemiş durumda. Keza sanat özgürlüğü de. Hem siyasî çevreleri hem ekonomik çevreleri hem de geniş seyirci kitlelerini gocundurmaması gereken hikâyeler, anlatmak istedikleri ile anlatamadıkları arasında sıkışıp kalmış durumda.

Yalnızca Türkiye’de diziler denetleniyor ve zaman zaman sansür uygulanıyor sanıyorsanız yanılıyorsunuz. Bu uygulama her ülkede var, bize ulaşan diziler bu nedenle toplumsal gerçekliği yansıtmaktan ve seyirciye dokunmaktan uzak kalıyor. Senaristler, yönetmenler; yapmak istedikleri eleştirileri yapamıyor, vermek istedikleri mesajları veremiyorlar.

The Glory ya da Mask Girl, başarısını bu iki sorunu aşmasına borçlu: Bunlar, ya eski seyirciyi tatmin eden ya da yeni seyircinin ilgisini çeken ve aynı zamanda belli bir mesaj veren diziler.

Sonuç olarak yalnızca iyi bir hikâye ya da klâsik K-drama formülleri, çevrim içi platformlarda yayımlanan diziler açısından sektörün içine düştüğü kısır döngüyü kırmaya yetmeyecektir.

Hazırlayan: Beyza Nur

The post Netflix’te Yayımlanan Kore Yapımı Diziler, Neden Yapılan Yatırımın Karşılığını Veremiyor? appeared first on KoreZin.

(Kim Mo Mi)

Her bölümünün farklı bir kahramanın gözünden anlatıldığı dizi, izleyiciye yalnızca bir gerilim deneyimi sunmuyor. Aynı zamanda kahramanların bakış açılarıyla birlikte rekabetçi bir toplumda güzellik standartlarının yarattığı baskıya değiniyor.

Bu yazıda Mask Girl’den yola çıkarak Kore toplumunun güzellik standartlarının tarihsel temellerine, ülkede plastik cerrahinin neden yaygın olduğuna ve K-Pop kültürünün bunlarla ilişkisine değineceğiz.

(Spoiler içerebilir.)

1. Oryantal Göz Kapağı Düzeltilmelidir

Biz Amerikalılar; Asya ormanlarında dostlarımızı mı besliyoruz, yoksa komünistlerin silahlarını mı dolduruyoruz bilmeyen saf bebekler gibiyiz. Fakat her bozukluk düzeltilip geliştirildiğinde (Estetik ameliyatlarla çekik göz, çıkık elmacık kemikleri gibi “bozuklukların düzeltilmesi” kastediliyor.) ve Koreliler evlerine döndüklerinde Amerika’nın bir hastanın, bir ailenin ve hatta bir köyün kalbini kazandığına büyük ölçüde emin olabiliriz.

Bu sözler, 1954 yılında savaş gazilerinin sakatlıklarını gidermek üzere Güney Kore’ye gönderilen Amerikalı plastik cerrah Dr. Ralph Millard’a ait.

(Dr. Millard’ın dudak-damak yarığı hastalığının kendi geliştirdiği tedavisini anlattığı bir görsel)

Dr. Millard, savaş gazilerine rekonstrüktif cerrahi uygulamak için Güney Kore’ye gönderilse de bununla yetinmeyerek ilerleyen zamanda Kore Yarımadası’ndaki plastik cerrahi uygulamalarının öncüsü hâline gelir.

Dr. Millard’ın iddiasına göre bir gün Koreli bir tercüman, kendisine gelerek gözlerini genişletmesini ister. Çünkü Amerikan askerleri, tercümanın kısık gözlerinden ne düşündüğünü anlayamıyor ve bu yüzden ona güvenmiyorlardır. Bunun üzerine Dr. Millard; gözlerdeki Asyalılığı azaltmak için burun köprüsünü yükseltmeye, göz kapağının iç kıvrımını kesip üzerindeki yağ tabakasını çıkarmaya ve böylece çift göz kapağı yapmaya karar verir.

(Koreli tercümanın Dr. Millard’ın ameliyatı öncesi ve sonrası fotoğrafları)

Dr. Millard’ın Koreli tercümanın üzerinde geliştirdiği çift göz kapağı ameliyatı, bir süre sonra -özellikle kadınlar arasında- popüler olur. Çünkü Kore Savaşı sonrasında geçim sıkıntısı içine düşen kadınlar; Amerikan askerleri ile evlenmek, evlenmeleri mümkün değilse fahişelik yapmak zorunda kalırlar. Amerikan askerlerine kendilerini beğendirebilmek için de beyaz kadınların yüzlerine benzer yüzlere sahip olmak isterler.

(Candlelight Club adlı bir mekânda konsomatris olarak çalışan Koreli bir kadının Dr. Millard’ın ameliyatı öncesi ve sonrası fotoğrafları)

(Obaltan (1961) filminden bir sahne. Solda görülen kadın, Myeongsuk, savaş bitip de askerden dönen nişanlısının gazi olduğunu ve sakat kaldığını öğrenir. Nişanlısı, Myeongsuk’a yük olmamak için onunla evlenmek istemez. Ailesi geçim sıkıntısı çeken Myeongsuk, Amerikan askerlerine fahişelik yapmaya başlar. Sahnede Myeongsuk’un Amerikan askeri ile pazarlık yaptığı görülüyor.)

Bu noktada Mask Girl’e geri dönelim. Dizinin ikinci bölümünde Kim Mo Mi, Mask Girl yayınlarının bir izleyicisi ile buluşur. İzleyicisi, Mo Mi’yi estetik ameliyat olmamaya ikna etmek için şunları söyler: “Amerika’ya gitsen çok popüler olursun. Amerikalı erkekler, çift göz kapağı olmayan ve çıkık elmacık kemikli kadınları çok beğeniyorlar.”

(Yukarıda bahsedilen sahne)

Senaristin elbette çift göz kapağı ya da çıkık elmacık kemiği gibi Asyalı özelliklerin “düzeltildiği” operasyonların, Amerikan emperyalizmiyle ilişkilendirilen tarihine atıf yaptığını iddia etmiyoruz. Buna karşılık tarihsel gerçeklikleri bilerek diziyi izlediğinizde bu ayrıntıyı gözden kaçırmanız pek mümkün değil.

2. Toplumda Saygı Görmek için Güzel Olmak Gerekir

ABD’de her yirmi kadından biri estetik operasyon geçirirken Kore’de her beş kadından biri estetik operasyon geçiriyor. Beyaz kadınlar; çoğunlukla liposuction, göğüs büyütme ve yüz gerdirme ameliyatları geçirirlerken Asyalı kadınlar; daha çok çift göz kapağı, burun estetiği ve çene ameliyatları geçiriyorlar.

Bunun nedeni, Koreliler için estetik cerrahinin bir sosyal kabul aracı olarak görülmesinde aranabilir. Kore gibi rekabetçi bir toplumda okulda arkadaş edinebilmek, iş bulabilmek veya evlenebilmek için güzel olmanın bir ön koşul olduğu söylenebilir.

(Kim Chun Ae)

Mask Girl’ün dördüncü bölümünde Kim Chun Ae, neden estetik yaptırdığını anlatırken “Güzel olmak istedim.” diyor. Lisedeyken romantik duygular beslediği sınıf arkadaşının kendisinden çirkin olduğunu ima ederek bahsetmesi ve onu kullanması, Chun Ae’yi buna itiyor belki.

3. Yüzümün Cha Eun Woo’nunkine Benzemesini İstiyorum

Koreli estetik cerrahlar, insanların ellerinde K-Pop idollerinin fotoğraflarıyla gelip yüzlerinin idollerinkine benzemesini istediklerini söylüyorlar. Yakın zamanda çıkan bir habere göre en çok talep edilen yüzler, BTS üyesi Jin ve ASTRO üyesi Cha Eun Woo.

(Cha Eun Woo / Jin)

İnsanlar, K-Pop idollerine benzemek istiyorlar. Çünkü adı üzerinde onlar, idoller. K-Pop hayranları, yalnızca müziği tüketmiyorlar. Aynı zamanda bir kültürün de parçası hâline geliyorlar. K-Pop kültürü ise belli güzellik standartlarını yeniden üretiyor ve hayranları etkiliyor.

Mi Mo’nun Mask Girl olmaya karar vermesinin en önemli nedeni, K-Pop idolü olamayacağını anlaması. Lisede Fin.K.L ve S.E.S şarkılarına dans eden arkadaşları gibi güzel değil Mi Mo. Bir mağazanın vitrinindeki televizyondan ağzı açık izlediği Son Dam Bi’ninkine bezemiyor yüzü. Bu yüzden Mi Mo, sahnede olma hayalinden vazgeçiyor.

(Kim Mo Mi, Son Dam Bi’yi izlerken)

4. Bizim Orada Böylelerine Gangnam Güzeli Derler

Estetikle güzelleşmek de yetmiyor çünkü Kore toplumu “doğal güzellik”e önem veriyor. Pek çok idol ve oyuncu, geçirdiği estetik operasyonları saklıyor. Estetikle güzelleşenlere, Kore’de “Gangnam güzeli” deniyor. Ama insanlar, her şeye rağmen -Gangnam güzeli olmak pahasına- estetik operasyon geçiriyorlar.

Bu yapay güzellere bir tepkiyi de Mask Girl’de görüyoruz. İlk bölümde Mo Mi, takımlarındaki diğer bir kadın çalışan olan Ah Reum’ın gözleri ile burnunu yaptırdığını ve dolgulu sütyen giydiğini söylüyor. Beşinci bölüme geldiğimizdeyse aynısını bir başka kadının ağzından Mo Mi için duyuyoruz: “Göğüsleri hariç her yerini yaptırmış.”

(Kim Mo Mi, estetik operasyon geçirdikten sonra)

Kim Mi Mo ya da “Güzel Yüzlü”

Mo Mi, Chun Ae’ye hamile olduğunu söyledikten sonra “Çirkin mi olur acaba?” diye sorar. Chun Ae, “Büyüyünce estetik yaptırtırsın.” diye cevap verir. Mo Mi şöyle devam eder: “Ben, ona güzel olduğunu söyleyeceğim. Annem, bana bir kez olsun güzel olduğumu söylemedi. Ne kadar çirkin olursa olsun güzel olduğunu söyleyeceğim.”

(Kim Mi Mo, Kim Mo Mi’nin Kızı)

Mo Mi, kızına “güzel yüzlü” anlamına gelen “Mi Mo” adını verir. Belki de “Mo Mi” adı, karaktere zaten “Mi Mo”nun tam tersi olduğu için verilmiştir.

(Sahnede dans edip şarkı söyleyen, kendisine büyüyünce ne olmak istediği sorulduğunda “Herkes tarafından sevilen bir insan olmak istiyorum.” diye cevap veren anaokulu öğrencisi Kim Mo Mi)

Dizideki trajedinin nedeni, Mo Mi’ye kimsenin güzel olduğunu söylememesi ve hatta herkesin çirkin olduğunu söylemesi midir; bilemeyiz. Ama Mo Mi’nin ve dizinin diğer kahramanlarının sevgi görmemelerinin, bu trajedideki payının büyük olduğunu söyleyebiliriz.

Hazırlayan: Beyza Nur

The post Mask Girl’de, Kore Güzellik Standartlarının ve Estetiğin İzini Sürmek: Amerikalı Erkekler, Çekik Gözlü Kadınları Beğenirler appeared first on KoreZin.

İşte yakında Netflix‘te gösterime girecek olan Kore dizileri:

Glitch

“Glitch”, bilinmeyen bir nedenden dolayı ortadan kaybolan erkek arkadaşını arayan Hong Ji Hyo‘nun yaşadıklarını konu alıyor. Dizide Jeon Yeo Bin ve Lee Dong Hwi rol alıyor.

Money Heist: Korea – Joint Economic Area 2

Popüler İspanyol dizisi “La Casa de Papel”in Kore versiyonu olan “Money Heist: Korea – Joint Economic Area”,  Profesör kod adıyla bilinen bir suç dehâsının düzenlediği ve birbirinden farklı kişiliklere ve yeteneklere sahip soyguncuların gerçekleştirdiği tarihin en büyük soygun planını konu alıyor.

Song of the Bandits

“Song of the Bandits”, 1920’lerde Japon egemenliği döneminde geçen bir aksiyon dizisidir. Dizi, evlerinden göç etmek zorunda bırakılan Korelilerin vatanları için verdikleri büyük mücadeleleri ekranlara taşıyacak. Başrolleri Kim Nam Gil, Girls’ Generation‘dan Seohyun ve Yoo Jae Myung paylaşıyor.

Mask Girl

“Mask Girl”, yüzü nedeniyle aşağılık kompleksine sahip olan sıradan bir ofis çalışanı Kim Mo Mi‘nin etrafında dönüyor. Kim Mo Mi akşamları yüzüne maske takarak internette canlı yayınlar yapar.

D.P. 2

“D.P.”, kaçak askerleri yakalamakla görevlendirilen askeri bir ekibin etrafında dönüyor. 1. sezonda Jung Hae In, Koo Kyo Hwan, Kim Sung Kyun, Son Seok Gu, Shin Seung Ho ve Cho Hyun Cheol oynadı. 2. sezonda Ji Jin Hee ve Kim Ji Hyun katılacak.

Sweet Home 2

Aynı isimli webtoon’a dayanan “Sweet Home”, insanların canavarlara dönüştükleri bir dünyada hayatta kalmaya çalışan bir gencin (Song Kang) yaşadıklarını konu alıyor.

All of Us Are Dead 2

“All of Us Are Dead”, bir zombi salgınının patlak vermesiyle hayatta kalmak için savaşan bir grup lise öğrencisinin hikâyesini anlatıyor.

Squid Game 2

Dünya çapında büyük bir üne kavuşan “Squid Game”de, paraya ihtiyaçları olan insanlar hayatta kalma yarışmasına katılırlar ve elenme bedelini hayatlarıyla öderler. Yönetmen Hwang Dong Hyuk, 2. sezon 2024’te yayımlanabilir dedi.

Kaynak: Allkpop

The post Yakında Netflix’te Gösterime Girecek Olan Kore Dizileri appeared first on KoreZin.